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寫格律詩三十八句口訣

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 樓主| 發表于 2017-7-25 16:56:58 | 只看該作者


第十節 提高用韻質量
1、選好韻。選韻,宜擇其與詩題之主旨,或所欲表達之情境意趣相切合、相因依者。詩詞韻轍的選擇,一般考慮如下幾個因素:

(1) 作品的內容和感情因素
首先,是要充分利用韻仄音色上的特點,來表現豐富多彩的詩詞情感。如"發花"`"江陽"`"中東"`"言前"等韻的收音是放口(開口)韻,音色比較洪亮,選擇這樣的韻仄適合表現慷慨激昂`熱烈奔放的豪情壯志。如文天祥的《過零丁洋》一詩,就是選擇的"中東"韻,充分地表達了作者激越壯闊的情懷,也使讀者朗誦該詩時體會到了愛國主義的激情。

其次,"一七"`"姑蘇""梭波"等韻的收音是收口(閉口)韻,音色比較柔和,選擇這樣的韻轍就適合表現憂郁凄婉的情感。如陸游的《釵頭鳳》一詞選擇的是 "梭波"韻,較好地體現了作者在回憶與表妹唐婉的深厚感情時,那種百感交集`悲苦難忍的心情,也使讀者深切地體會到了作者的悲痛和哀怨。

(2) 韻轍本身的特點因素
漢字十三韻轍中,無論是哪一種韻轍,都有一個包含漢字的多少問題,有寬韻和窄韻之說。
寬韻如言前、江陽、中東、人辰、發花、遙條、一七等韻轍,因包括的常用漢字多,構詞能力較強,被大多數作者選擇其作為韻腳用字。特別是寫較長的詩篇時,要選擇寬韻。窄韻如乜斜等韻轍,包括的漢字屈指可數,構詞能力也較差,一般詩詞作者較少采用。

(3) 詩詞的音樂性因素
因為好多的詩詞是可歌的,所以作者在創作時假如考慮到譜曲的功能,就要考慮到這一因素了。若是雄壯豪邁的歌曲,就應該選擇言前、江陽、中東等韻轍了。若改編的是女聲歌曲,用一七韻就會使女歌手更易唱得響亮動聽。
總之,無論選擇什么樣的韻轍,都要視具體情況而定,不必照抄照搬。尤其是在寫短詩時,完全可以跟著感覺走,心里怎么想得就怎么寫。如果越寫越覺得別扭,難以將意思表達的透徹,也可以換個韻轍重寫,直到滿意為止。

附:清吳騫【拜經樓詩話】引何無忌與人論詩云:欲作佳詩,必先尋佳韻,未有佳詩而無佳韻者也。韻有宜于甲而不宜于乙者,有宜于乙而不宜于甲者。題韻適宜,若合涵蓋。唯在搆思之初,善巧揀擇而已。若七言歌行,抑揚轉換,用頓挫處,尤宜吃緊。理會此處,最見人平日學力淺深,工夫疏密。乃至排律長篇,亦宜斟酌。韻腳穩妥,庶無牽強搭湊之失?梢姽ぴ娬,未有不留意于韻。今人沖口吟哦,但求協韻,甚而次韻、疊韻,連偏累牘,徒使脣焦腕脫,令人生厭。

一般說來,"尤、侵"韻之詩,較適于憂愁情緒之表達,"覃、東、江、陽"等韻,較適于表達歡樂、開朗之情緒。周濟【宋四家詞選】云:"東、真韻寬平,支、先韻細膩,魚、歌韻纏綿,蕭、尤韻感慨,莫草草亂用"。學者宜引為箴戒。

2、陰平陽平盡量不通押。大家知道在格律詩中押韻必須是平聲,但嚴格地、更細致地分析,平聲韻仍然還包含了陰平和陽平聲調的二種聲調的韻,仄聲韻也同樣還包含了上聲和去聲的二種聲調的韻,即使同處一個陣線,但還是有細微的區別的。如下表:

四聲特征表
第一聲 第二聲 第三聲 第四聲
高平調 升 調 低平調 降 調
高-高 低-高 低-低 高-低
ā á  ! à
5-5 3-5 2-2 4-2
緊-緊 松-緊 松-松 緊-松
上-上 下-上 下-下 上-下
陰 平 陽 平 上 聲 去 聲

由上可見,盡管將陰平、陽平歸納為平聲,上聲、去聲歸納為仄聲,但仍然不是十全十美的做法,因為每一聲都有每一聲的特點,都代表了一種不同的風格。因此,盡量不通押。如果通押混用,在聲音的循環回歸藝術效果上沒做到完美,會有一種拗口的感覺。如:
《芙蓉樓送辛漸》.王昌齡
寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺。
其中三個韻中"吳,壺"是陽平,"孤"是陰平,陰平與陽平通押,同樣有些拗口。

古人在押韻的時候,往往是平聲部陰平、陽平通押,仄聲部上聲、去聲通押的(在古聲中也出現上、去分押和入聲分押的情況,但沒有形成明確的要求),這是普遍的現象。

最后需要說明的是、這種更上一層樓的用韻,不一定非要做到,對于我們初學者能夠分平仄就可以了,如果做到就更完美了。

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12#
 樓主| 發表于 2017-7-25 16:57:39 | 只看該作者



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13#
發表于 2017-11-20 20:34:20 | 只看該作者
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14#
發表于 2018-6-24 11:23:41 | 只看該作者
謝謝,收藏了~
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15#
發表于 2018-6-24 16:12:02 | 只看該作者
本帖最后由 zhujun 于 2018-6-24 16:18 編輯

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16#
發表于 2018-7-16 12:57:15 | 只看該作者
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發表于 2019-2-25 16:10:06 | 只看該作者
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